10月5日、6日的广州宝能体演中心，刀郎用他的音乐点着了整个场馆，也点着了很多歌迷的心。

  没有伴舞，没有嘉宾，没有化装，没有道具，没有演出服，除了介绍歌曲和乐队，3个小时一人从头唱到尾，以歌传情，以声绘梦。

  试问，在当下这个浮华的盛行歌坛，能如此质朴无华，又能具有如此震撼人心的力气者，除刀郎外，又有几人？

  从线上直播火爆全网，到线下演唱会万人空巷，刀郎所引发的轰动效应，实属稀有。

  与娱乐圈不少‍‍有着雄厚布景的明星不同，刀郎算得上是地道的‍‍“草根歌手”。‍

  前有简直包办了一切音乐奖项四大天王刘德华、张学友等，后有新生代歌手周杰伦、林俊杰、陈奕迅，张韶涵等。

  在这个群星灿烂的时代里，草根身世的刀郎，就像是大海里的一粒细沙，毫不起眼。

  大火之后，刀郎趁热打铁，接连推出了《激动的赏罚》《披着羊皮的狼》《情人》等歌曲。

  毫不夸大地说，其时不管你走在国内的任一条街头巷尾，都能听到刀郎的歌声，他的歌也被称为“音乐界的刀郎现象”。

  所以从本质上来讲，刀郎和汪峰、那英等歌手的对立，本质上是雅俗之间的磕碰。

  在歌唱节目中，凤凰传奇被群众评审团直言：你们便是金木水火后边那个“土”！

  等等诸如此类的事情，和刀郎事情本质上都归于同一性质：“雅俗文明的磕碰”。

  郭德纲曾专门就雅俗论题演绎过一个名叫《老少皆宜》的相声，看似诙谐诙谐，实则暗含人生哲理。

  “相声要老少皆宜，太雅了不可，雅，能雅过昆曲吗？听一场昆曲要抱着康熙字典一字一句的查，比在家种田还累，谁爱听那个？

  所以艺术仍是要老少皆宜，于谦脱了裤子在台上给咱们唱昆曲，那便是老少皆宜。”

  最终，郭德纲用一句话收尾：“雅要雅的那么俗，俗要俗的那么雅”，看似让人啼笑皆非，实则引发共识。

  在我看来，无论是大俗仍是大雅，都是个人审美，咱们要做的是尊重每个人的喜爱，而不是把人划分为三六九等。